分類文章： ‘成大建築’
千千岩助太郎筆下的山林之美
2010-01-25按：本文為李若筠所撰，原文刊於：2010-01-25 生命力新聞。照片及說明為筆者所加。
千々岩助太郎勳章照，約攝於1970；出處：千千岩助太郎數位博物館
記者李若筠／台北報導：背著背包和相機，手握著紙筆，他在山野中穿梭，拍下、畫下一個個簡單純樸的房屋，千千岩助太郎在台灣的二十二年，走遍一百個部落，記下一百三十四座建築，替台灣原住民文化歷史寫下珍貴的一頁。
五十歲那年，台灣正值二二八事變，成功大學校內留任看守的日本教授和官員，被政府懷疑唆使台灣人反抗國民外來政權，於是被命令短期內全數遣返日本，儘管千千岩助太郎在回日本後曾出版圖稿資料，卻是經過整理，重新謄繪的圖像，直到兒子千千岩力的慷慨捐贈後，台北科技大學才有機會將第一手資料典藏，進行「日治時期台北工業學校千千岩助太郎校長台灣原住民建築調查測繪圖稿全集數位典藏計畫」。
高砂族的建築記憶 千千岩助太郎
2009-11-08按：本文為嚴瑞蓉、陳怡如（就讀輔仁大學新聞傳播學系）所撰，原刊於兩處：1.PeoPo 公民新聞；2.生命力新聞.。照片及說明與延伸閱讀為筆者所加。
千々岩助太郎，約攝於1940年台北工業學校校長時期。
為使「數位典藏」注入更多觀點與新血，本刊與輔仁大學生命力新聞合作，以不同的觀點看「數位典藏」，本文章即是合作成果之一，並將同時刊登在輔大生命力網站。
你是否曾一心一意地想為一件事盡力，即便投入幾十年光陰？在我們成長的土地，曾經有一位日本人，憑著執著的筆與鏡頭，為日據時代的原住民建築留下了寫實的剎那。這一幕一幕的台灣，是他傾注青壯年歲月所積累的，而這一段段的勾勒記憶，卻也讓他開始依戀這塊島嶼，儘管最後被逼迫著離開，他的奉獻不再如昔日為人所關注，他仍持續地在這領域替台灣留下美好的禮物。
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2009鄭自才畫展：台南市立文化中心
2009-02-16地點：台南市立文化中心第二藝廊（中華路三段332號）
日期：2009.02.28-2009.03.08
開幕酒會：2月28日上午10:00，鄭自才親自介紹畫作，歡迎媒體參加。
採訪聯繫：鄭自才（電話+886-910-826780）
鄭自才畫展新聞稿下載
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新莊客旅人文藝術館：鄭自才油畫特展
2008-10-21
國立台灣美術館：郭柏川作品捐贈展
2008-10-04
郭柏川作品捐贈展，左起國美館副館長陳濟民，郭為美女士，葉榮嘉建築師；2008.10.04
時代性、民族性、自我性的實踐者──郭柏川作品捐贈展
時間：2008.10.04 ~ 2009.02.08
地點：國立台灣美術館一樓F展覽室
展覽時間：09:00 ~ 17:00
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[轉貼]熱愛提琴 建築師變製琴師
2008-08-30自由電子報 – 熱愛提琴 建築師變製琴師，2008-8-30
崔智淵除了手工製作提琴外，平日也幫人維修提琴。（記者羅欣貞攝）
〔記者羅欣貞／屏東報導〕原是光鮮亮麗的建築師，在台北的建築師事務所大展長才，還自立門戶。三十八歲的崔智淵四年前重新尋找人生方向，先花兩年時間拜師學製小提琴，再於屏市成立工作室，成為製琴師。他說：「不曾後悔，反而有一種回到家的感覺。」
崔智淵從小就是「乖乖牌」學生，聽從長輩期望用功讀書，一度想選擇美術系升學，但親友擔心出路，以「建築也和美術差不多」說動他，進入成功大學建築系後，多彩多姿的課程與訓練，也確實讓他念得很開心。
退伍後，他在台北市的建築師事務所工作並考取建築師執照，一九九九年返回屏東開業，鹽埔鄉振興教會就是他的作品，後來和擔任鋼琴老師的太太一起到高市學拉小提琴，「師丈是製琴師，製琴的環境全然安靜，深深吸引我了！」崔智淵決定轉行。
崔智淵說，建築是團隊的工作，還要面臨競圖、跑政府單位的壓力，有時心中理想的藍圖，受限現實條件，不得不修改妥協，但是製琴完全掌握在自己手裡。
吳清桂：台灣的設計寶庫-傳統花布圖樣150
2008-05-05
左起：吳清桂女史、鄭自才先生、站長
左圖為鄭自才前輩與夫人吳清桂女士與我合影。吳清桂女士是台灣本土紅花布的提倡者，我則是台灣紅花布愛好者。
2007年10月27日，鄭自才前輩在新營台南縣文化局舉辦畫展，鄭前輩居然請我這後生小輩去開幕致詞，當然不是只有我一人，致詞者有蘇煥智縣長，鄭自才前輩之弟政大廣告系鄭自隆教授、台灣退役軍人暨遺族協會的理事長許昭榮先生、台南縣文化局副局長姜博智等人。
