陳凱劭的BLOG

顏水龍(1903-1997)在1944-1949年在成大建築系擔任創系第一位美術教授。

顏水龍身為台灣第一代本土洋畫（油畫）家，但他在這五年間，油畫創作數量極少。最大原因是，這五年恰逢大東亞戰爭末期，油畫顏料被列為戰爭時期管制品，非必需品，有錢也買不到，所以當時的油畫家幾乎都停止創作；戰後再歷經物資缺乏，狗去豬來、228屠殺事件、蔣幫國民黨大軍敗退來台、白色恐怖等重大事件。

在可考證的史料中，顏水龍在這五年中油畫創作趨近於零，但他並沒有放棄寫生素描，他在這段期間留下一些構圖素描底稿，在1960年代後又拿出來上色完成。

這張鹿港辜宅畫作，就是他在1946年在建築系任教時打的底稿，在十多年後的1960年代才上色完成。我們從顏水龍畫作的構圖上，發現他以類似建築人的「立面投影圖」方式構圖，這在藝術出身的一般畫家是少見的。

一般畫家是不太喜歡這種建築師式的立面構圖法，喜歡採透視效果的構圖。我大學時有繪畫課，教我的是師大美術系畢業，曾是郭柏川弟子的陳水財老師。我們大三時整學年都在台南市的各古蹟寫生，畫古建築時不免露出建築人的本性，畫成立面圖，但免不了被水財兄念幾句，他總覺得不該把建築圖的習慣帶到繪畫來。

左圖為鹿港辜宅的中庭。

顏水龍會採這種構圖，個人認為與他當時在建築系任教有直接關係，因為他當時的創作，或多或少會與建築系教學配合；再者顏水龍自1930年代曾從從事廣告設計，1940年代在台灣開始指導工藝，畫過設計圖；這兩樣經歷也影響到他油畫構圖趨向設計圖，與一般傳統畫家不同。顏水龍一生畫作都很講究動態平衡式的對稱（意即接近對稱，但不是百分百的對稱），這跟他一生從事的工藝設計、廣告設計脫不了關係。

1946年，辜顯榮早已過世多年，辜家第二代早已移到台北大稻埕發展，顏水龍來到鹿港辜宅寫生，大概只能遇到辜家留在鹿港的遠親或管家長工。顏水龍到鹿港辜宅，也只能憑弔曾經幫助過他的貴人辜顯榮。

1930年，顏水龍剛從日本東京美術學校研究科畢業回到台灣，他的同學們，大半都繼續到世界藝術首都法國巴黎深造；顏水龍也很想去，但他只是個出身台南下營的農家子弟，不像他同齡的台灣畫家多是出身世家、地主、富商，有能力出國深造。

顏水龍必需自己張羅一筆龐大的就學經費及生活費。於是顏水龍在全台灣都市公會堂、圖書館舉辦畫展，邀請當時的富商名流來買畫。林獻堂當年就買過顏水龍畫作，辜顯榮也寄付100元買下一幅顏水龍油畫。

鹿港辜宅早在1970年代被辜家第二代辜振甫捐出做鹿港民俗文物館（但要收便宜門票就是了）。館內展出辜府文物，辜顯榮文物，及蒐集來的鹿港民俗文物，依然可以見到鹿港辜家豪宅的氣勢。

最後介紹豪宅內一樓正廳的辜顯榮像，這是台灣本土雕塑家陳夏雨作品，推測是1970年代辜家子孫邀請陳夏雨先生製作。

本文發表於 2005-08-09 且歸類為 台灣建築, 台灣文化, 台灣歷史, 台灣藝術, 成大建築, 攝影, 顏水龍. 你可以發表回應於 RSS 2.0 feed. ；你可以 留下回應，或自你的網站引用。