陳凱劭的BLOG

策展人：

阮教授 慶岳（本屆威尼斯雙聯展台灣館策展人）

負責人：

徐教授 明松（銘傳大學建築系教授）

展覽時間：95/10/28(六)-95/12/24(日)

展覽地點：

台中舊酒廠B06c倉庫

底下是引用展覽單位提供之簡介：

簡介：有關展覽配置之色彩主要為紅黑，其主軸以年表為主，模型為輔。

策劃「久違了，王大閎」建築回顧展，不僅是對一生為台灣當代建築奉獻的王大閎表達致 意，同時也是台灣某個切面的記憶追尋，過去幾十年來台灣經歷了不同階段的歷史變化，從小農經濟、以出口為導向的代工經濟，再到如今的新產業轉型。王大閎的 作品不只印證台灣50到70年代的變化，也讓我們看到一位建築師在時代巨輪下曾有的對抗、妥協與磨難。王大閎在台灣文化的歷史地位絕對是關鍵性的，他與政治的「糾結」、與原鄉的繫情或透過譯寫《杜蓮魁》的預言與投射，乃至最後在未實現作品（登陸月球紀念碑1965-68與未完成的科幻小說）所希冀的救贖， 讓建築或文學作品呈現出一種與時代息息相關且完整的語言氛圍，成為理解台灣文化的重要切面。

試想一位廣東東莞子弟，在經過瑞士、英國與美國各種不同文化洗 禮後，回到上海、蘇州，之後又輾轉從香港來到台灣，終其一生，站在他立足的土地來看世界，奉獻所學。他不僅親自將現代主義的信仰與精神，藉由實踐，在台灣遍灑下極廣泛且紮實的現代性精神，另外，他對中國傳統建築如何與西方現代主義接合的嘗試，也成果斐然，對二十世界華人建築的定位，與新世紀的建築走向，既 珍貴也具歷史價值。

這次展覽，我們藉由王大閎作品與思想呈現的機會，來梳理台灣戰後當代建築的部分歷程。因此「久違了，王大閎」正是這次重要文化事件的前奏，它可以喚起記憶，讓台灣重回有歷史感的社會。

展場照片：

正立面出現中國人民解放軍建軍的「八一」字樣，被蔣介石否決的「孫文紀念館競圖案第一名」。

沒關係，王大閎是蔣介石自己人，系出名門，忠良之後，學貫中西，蔣介石暗罵三聲娘西皮就好，絕不會送他去綠島或槍斃。大閎，你只要重新做一個新設計就好：

打手槍的美國登月紀念碑。都是蔣介石漢賊不兩立（騙台灣人說牠是漢，其實牠是落跑的賊），所以美國與台灣斷交，這個案子就只能自己爽了，不可能到美國去建了。不過我相信王大閎不會責怪罪魁禍首蔣介石的。

台北市基隆路上的台灣大學慶齡工業中心，在李灼明的環工館旁邊，立面只剩水平線條。（裕隆嚴慶齡捐的，他們也有捐成大一棟，剛好是李灼明設計的）：

貼滿王大閎作品照片的牆，會發現王大閎慣用的手法、細部就那幾種：

本文發表於 2006-10-28 且歸類為 台中, 台灣建築, 台灣歷史. 你可以發表回應於 RSS 2.0 feed. ；你可以 留下回應，或自你的網站引用。